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当我们在看剧的时候,我们在看什么?

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    没有更新的日子,随便写点东西吧。

    因为意外刷到的一段包含陈晓的婚纱吻且BGM还是《恶作剧之吻》的《遇到》的幸福剪辑,在陈晓的眼睛和回忆杀的双重作用下,我很轻易地就接受了随后推送的《梦华录》的混剪(剧的质感确实可以),然后就看起了这部《梦华录》。

    没了解过背景知识,也没看弹幕。因为它的质感,我也算是给足了对于一部正经剧的尊重,没开弹幕,没开倍速,从晚上到白天,16集。

    不得不说,从布景到服装,从分镜到光影,这部剧也确实是给足了诚意。光从服装来说,目前出到20集,女性角色的服装基本是一集一换(有连续剧情的时候会存在两到三集一换的情况),并且服装还随角色的定位转变,江南卖茶时是山野村妇,流亡时是山间樵夫,被前夫驱出东京时是麻袋蔽体,做花魁时也能花冠华服……拍摄点的多而美,也算是近些年国产古装剧少有的。

   

    但你说它有在用心打磨,又总有些东西让人如鲠在喉。一开始通过一帮莫名其妙的悍匪来塑造女性角色自立的形象并快速交代角色背景以及制造男女主的交集,我表示可以理解(虽然直接把男女主相遇安排到杨府可能会更好),但后续令人迷惑的剪辑(尤其是拿金牌时补充的回忆,和原剧情不符),和时常混乱的货币系统(三娘多年杀猪才攒下一贯钱,作为地方大户的周舍的宅子也只值几十贯钱,而前夫雇佣打手时却是两贯钱,三姐妹开店时的店租好像是一个月30贯)以及顾千帆一边说怕被人知道自己的死穴是盼儿,一边又几次三番、肆无忌惮地去三女宅邸和半遮面与盼儿会面这种背离人物逻辑的行为……真的让我不得不来对这部剧的质量保持怀疑。

    但让人蛋疼的是,你说它不用心吧,它又在细节上给你拿捏得很好,盼儿隔着纱帘换药时顾千帆眼中发乎情止乎礼的目光,高栏对望这场戏中眼神的碰撞与躲闪,雨中分离时的试探和拉扯,确实是留有让观众揣度的空间和东方含蓄之美的韵味在里面。

    其实说到这里的时候,我的观点也差不多说出来了。我对《梦华录》的看法是,视听语言的表现优秀,但它的剧情是经不起推敲的,甚至人物行为也变得很拧巴。就像一开始二女斗悍匪的剧情,完全可以把它去掉,把故事从宋引章私奔写起,让两人在杨府的刀光剑影下才产生交集也不是不可以。还有像茶馆创业的部分,纯纯一套现代资本营销的套路,一瞬间让我有种看穿越种田文的感觉。还有因为挖了人家茶馆的琴女而引出斗茶的剧情,无论是起因、经过和结果都让我满脸问号——一边说大家都参与进来才有话题度,反正自己这边消耗不了这么多客流量,而且人家茶馆的果子也比不过自家的,一边又挖人家的琴女来进行拉踩(你真要拉踩,包过来对比一次不就够了?至于挖人把事做绝吗)。而且高家雇人来抹黑茶馆名声的剧情也很可笑,我一开始还以为两人带着假死药或者是带着毒药的死侍,好家伙,结果就是躺地上装死,还嚷嚷着要报官,我的内心OS就是“你没事吧?“。而且对于角色的塑造也很奇怪,赵盼儿一直说着”我不后悔“一边自作聪明飞蛾扑火,一边不顾自己名节谎称有孕保顾千帆、演花魁戏周舍,一边又一直强调自己”清清白白“,今天还整了个”双洁“(当然不是说干净不好的意思,而是指不合角色。扮花魁戏周舍的魅惑动作、事后洗手时的自我嫌弃、儿时被公公挑选的回忆以及上京寻夫的设定,难道藏拙而退居账房这个理由就能把这一切都视而不见了?)。而且话又说过来,即然知道藏拙可以保全自己,你怎么不和引章妹妹说道说道,结果人家成为江南第一琵琶高手,引得周舍惦记(这里只是当纯吐槽一下,引章的悲剧其实是在于太小太天真了)。三女之中,目前来说,塑造得最好的反而是三娘,虽然能力有限,敢爱敢恨但也知自己的能力范围,时不时由陈廉或招娣而想到自己的孩子子方,算是很还原一个为母的心思了。而且当顾千帆和赵盼儿正式确认在一起时由笑到哭的情绪变化,确实把其复杂的情绪表现出来了。

    而且我不知道是不是编剧刻意为之,在这部剧里面,坏人清一色的都是男人:遇人不淑三渣男,愚钝老奴德叔,无知善妒于忠全,清流好色高督察,就连雇佣抹黑两人组里面,都是用好赌男的欺骗来洗白招娣。反观女性角色呢,花魁局中同是天涯沦落人,相知相助,张好好”我见尤怜“宋引章,招娣洗白来店打杂。所以在高盈出现前,我就感觉到这种grils help girls 的基调,猜测应该会巧妙化解矛盾,结果最新一集直接安排生理期+红糖水+借衣的初见三连击,我只能说绝。两相对比下,我不确定编剧是什么心思啊,但我感觉应该是有什么心思在里面。

    总之,就目前追剧的感受而言,单就画面和恰糖,《梦华录》完全可以一看。但若真要对其认真,又会发现其隐藏于金玉之内的败絮之实。还是建议看剧前把脑子放空,不去深究内中含义,但这样又感觉对不起堆砌起来的细节(编剧是不是和导演有仇啊)。但话又说回来,如果真这样,看二创剪辑不好吗?希望从帽妖线开始进入主线后剧情会变好吧,暂时观望。

 

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